Paul Klee, Monument, Monument in Fruchtland, Monument en pays fertile, 1929
Zentrum Paul Klee, Bern, © Sabam Belgium 2008

Paul Klee, Whiteframed, White framed polyphonically, 1930,140 pen and watercolour
on paper on cardboard, Zentrum Paul Klee, Bern, © Sabam Belgium 2008

Paul Klee, Symbiosis, Artificial Symbiosis, 1934, Watercolour and gouache
on paper, Privatbesitz, Schweiz, © Sabam Belgium 2008

Paul Klee, Sea, The sea behind the dunes, 1923, Watercolour and pencil
on paper on cardboard, Zentrum Paul Klee, Bern, Livia Klee Donation, © Sabam Belgium 2008

Paul Klee, Fugueinred, Fugue in red, 1921, watercolour and pencil
on paper on cardboard, Privatbesitz Schweiz, Depositum im Zentrum Paul Klee, Bern, © Sabam Belgium 2008

Paul Klee, Untitled, Ohne Titel (Selbstportrait), 1922, hand puppet (Self-portrait)
Zentrum Paul Klee, Bern, Schenkung Livia Klee, © Sabam Belgium 2008

Paul Klee, Bigmouth, der Mann mit dem Mundwerk, 1930, The man with the big mouth pen, pencil and watercolour
on paper on cardboard, Zentrum Paul Klee, Bern, Schenkung Livia Klee, © Sabam Belgium 2008

Paul Klee, Springer, 1930, Jumper, watercolour and pen on cotton on plywood
original frame, Zentrum Paul Klee, Bern, Schenkung Livia Klee, © Sabam Belgium 2008

Paul Klee, Bartolo, Bartolo: La vendetta, oh! la vendetta!, 1921, oil transfer drawing and watercolour
on paper on cardboard, Privatbesitz, Schweiz, © Sabam Belgium 2008

Pierre Boulez, © Philippe Gontier

C'est certain, Klee était très myope. Ou sa table de dessin, plutôt réduite. Car la majorité de ses œuvres se présente en petits formats discrets, à scruter presque dans l'intimité. En revanche, le déclic se fait instantanément, un peu comme si le spectateur entrait tout de suite en résonance avec les tracés subtils, les compositions franches, les couleurs traitées en camaïeux délicats.

Résonance : le mot est lâché. Boulez ne s'y est pas trompé, percevant la symbiose évidente qui peut se développer entre des compositions graphiques et leurs adaptations mélodiques. Les tracés verticaux soulignent ainsi le temps, les horizontaux l'espace, les registres, les timbres presque.

Klee aurait pu dire : "Jouez-moi ce dessin, voulez-vous mon cher Pierre ?" et Boulez de s'exécuter, bien sûr. Remémorons-nous le célèbre pianocktail de Boris Vian, qui délivre à la fin d'un morceau le breuvage sophistiqué qui en traduit toutes les saveurs…

Mieux encore, le Welttheater de Klee s'attache également à toutes les expressions et applications scéniques qui fondent les recherches de l'artiste. Pas seulement l'opéra et le théâtre classiques, mais aussi le cirque, le cabaret, les marionnettes, même les funambules. Le répertoire des arts mobiles, presque des performances avant la lettre est vastement exploré par des transcriptions audacieuses ou touchantes. Elles sont déployées ici dans une scénographie exemplaire, suivant un parcours tout en douceur, bien loin des présentations académiques et pesantes que l'on aurait pu redouter. Et vous remarquerez la paire de jumelles complice qui souligne notre propos d'entrée.

Prenez tout votre temps pour vous imprégner de cette somme précieuse, pour suivre ses vidéos remarquables, dont le toujours rafraîchissant Ballet mécanique daté 1923, pour vous ébahir du jeu d'un piano dont le soliste est invisible. Et emportez-la littéralement avec vous, sous la forme du somptueux catalogue édité par la bonne maison Mercator : il en est le témoin fidèle et plus qu'exhaustif.